中国工艺美术史第二章 夏商周时期的工艺美术（一）
概述
夏：公元前21世纪——公元前16世纪
商：公元前16世纪——公元前11世纪
西周：公元前11世纪——公元前770年
东周：
春秋：公元前770——前476年
战国：公元前475——前221年
{dy}节 青铜工艺
青铜：铜、锡、铅的合金
铸造工序：采矿、冶炼、浇铸、成型等
夏、商、西周、春秋是青铜器铸造的辉煌时期，历史上称其为青铜时代
一、青铜器的种类
依据青铜器的用途，青铜器大体可以分为：
炊煮器：鼎、鬲、甗
盛食器：簋、豆
酒器：爵、觚、斝、兕觥、尊、卣、彝、壶
水器：盘、鉴
乐器：钟、饶
兵器：戈、鉞、矛、剑
二、青铜器的花纹图案
青铜器上的装饰花纹，多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为：
动物纹——饕餮纹、夔纹、龙纹、鸟纹、象纹、鹿纹
几何纹——云雷纹、绳纹、环带纹
人物活动纹——流行于春秋战国之际，多反 映宴乐、舞蹈、狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
龙纹
龙纹包括夔纹和夔龙纹。这里的"夔"古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。
兽面纹
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端{dy}道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。
云雷纹
云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
焦叶纹
名为焦叶纹，实则是兽体变形纹的一种。兽体变形纹是指具有象征性兽体残余的变形，而在现实中不可能存在的动物的纹饰。焦叶纹是以两兽的体躯作纵向对称式排列，一端较宽、一端尖锐，成为焦叶的形状。此类纹饰多饰于觚的颈部和鼎的腹部，盛行于商末周初。
三、青铜器的装饰意匠
纹样的造型、结构与铸造工艺密切结合适应器物的形体构造特点，划分为若干不同的装饰面或装饰周区，饰以不同的纹饰
四、青铜器的发展和演变
夏代青铜工艺：种类不多、造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹。
一、商代青铜器：
品类丰富
装饰图案：多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹
风格：庄重、威严、华丽和神秘
商代青铜器代表：
兽面乳丁纹方鼎——河南郑州
司母戊方鼎——河南安阳候家庄
长方扁足方鼎——安阳小屯村商代妇好墓
四羊方尊——湖南宁乡
二、西周青铜器
铭文开始逐渐增多
器形：酒器减少
装饰纹样：环带纹、窃曲纹
风格：典雅和谐、洗练朴素
西周青铜器代表：
大盂鼎——陕西歧山
大克鼎——陕西扶风县
虢季子白盘——陕西宝鸡
颂壶——陕西扶风县
三、春秋时期青铜器
地域特色突出
铸造技术进步：制模印花、失蜡法
装饰手法：细线刻纹、金银镶嵌
风格：繁缛精巧、华丽活泼
春秋时期青铜器代表：
立鹤方壶，出土于河南新郑，一对昂扬活泼的情调，寓示着时代的变革，与商代青铜器的狞厉威严的风格大异其趣
四、战国时期的青铜器
礼器减弱，日常生活用品增多
铸造方法：鎏金、镶嵌工艺流行
装饰纹样：农桑、狩猎、宴饮、攻战及动物纹样
战国时期青铜器代表：
十五支连灯——河北平山
鸟兽龙纹壶——山西浑源
第二章 夏商周时期的工艺美术（二）
第二节 玉石工艺
一、中国特有的玉文化
中国古人对于玉，并不仅仅看它的硬度，还要看其质地、色泽、纹路等外观是否美，又要看它能否体现伦理观念。
自然美与社会美相融合，成为中国玉的主要品格。
关于玉的作用，杨伯达先生概括为五个方面：“玉器作为珍宝、玉器用于殉葬、玉器用于祭祀、玉器作为信物、玉器象征道德。”
二、夏商西周玉石工艺
（一）夏
偃师二里头文化遗址
（二）商
殷墟妇好墓
（三）西周
宝鸡市茹家庄西周墓
山西天马曲村遗址
三、春秋战国时期玉石工艺
玉器特点：日趋平面化，品种渐少，制作较为精制。
春秋：河南信阳春秋早期黄君孟夫妇墓
战国：湖北随县战国早期曾侯乙墓
第三节
漆器工艺
漆器的制作是将漆树的汁液，即漆涂在先作好的木器上，在潮润空气中氧化后其表面呈深褐色，干后变为褐黑色，使器物既防腐、耐酸、耐热、又可作装饰，具有美感。
战国漆器在中国漆器史上是一个大发展和极其繁荣的时期。其特点主要有：
（一）品种增多
（二）制作水平空前提高
（三）地方风格日渐明显
（四）髹漆与雕刻、绘画相结合
第四节 陶瓷工艺
瓷器脱胎于陶器，但二者有本质不同：
原料：普通的粘土——耐高温的瓷土
釉色：不施釉或施低温釉——高温釉
温度：800－900
胎体：疏松吸水率强——致密不吸水
第四节 陶瓷工艺
一、夏商周陶瓷工艺的发展
二、白陶
三、印纹陶器
四、原始青瓷
第五节
夏商周其它工艺美术
战国铜镜
金银器
琉璃制品 雕刻
第五章
隋唐工艺美术 （一）（公元581－－907年）
一、概述
隋（581－618）
“开皇之治”
唐（618－907）
唐代的政治、经济、文化都有长足的进步，出现了繁荣昌盛的局面
唐代的手工业发达，工艺美术呈现新水平，陶瓷、金银器、染织、铜镜等在设计和制作上呈现出造型精巧、色彩华丽、纹饰新颖活泼、品种丰富多彩的特点。
唐代对外文化交流非常活跃，装饰纹样大胆吸收外来精华。
二、陶瓷工艺
（一）隋代瓷器
青瓷发展成熟，白瓷烧造成功
瓷器品种增多、器形多样
造型修长、器形秀气
白釉双螭把双身瓶·隋代
此瓶为白胎白釉，是隋代白瓷的代表作品。两瓶共用一瓶口，两瓶腹各设一龙柄的造型极为少见。除龙柄外，仅用弦纹在瓶颈、瓶身在简单装饰，使此瓶独特的造型更加突出
寿州窑青瓷龙柄壶·隋代
此壶胎质坚硬，壁厚，釉色青中带绿，只施半釉，积釉处呈篮紫色。造型修长、纹饰朴素，仅以龙柄和弦纹做简单的装饰。
（二）唐代瓷器
瓷器以窑口称（浙江越窑，湖南岳州窑、长沙窑，江西洪州窑，河北邢窑，河南巩县窑，陕西耀州窑）
陶瓷制品使用范围扩大，器类增多。器形在继承中又有所变化，出现很多新形式
装饰手法多样，风格华丽
受到西域、中亚地区和印度装饰艺术的影响
造型浑圆饱满、美观大方（宋代：清秀典雅）
1. 青瓷 · 越窑
青瓷在唐瓷中仍占有重要的地位，{zj1}有代表性的是越窑瓷器
特点：坯料加工精细，胎骨致密而薄，扣之其声清脆，瓷釉细润晶莹，色泽翠绿如碧玉
陆羽《茶经》：“类冰、类玉”
唐代政府曾在越窑设官督造zg宫廷使用的瓷器，这种产品称为“秘色器”
越窑褐彩如意云纹镂空薰炉·唐代
此薰炉具有很强的观赏性，整个炉身遍饰褐彩如意云纹，炉盖上部分云纹镂空装饰，富有新意。炉身下设五个兽头支足，炉座的造型也颇具特色，这是一件越窑瓷器中的佳品
青瓷刻花结带钱纹合子
秘色八棱净水瓶·唐代
高21.5，足径8，口径2.2厘米，陕西省扶风法门寺地宫出土
此瓶以腹部突起的八条凸棱为装饰，与瓶颈三道弦纹呼应，釉色如湖水般碧绿，风格素雅。
秘色瓷器·唐代
高9.4、口径21.4厘米，陕西省扶风法门寺地宫出土。此碗造型为葵口圈足，釉色青绿光润，细腻华美。釉中含铁，用还原焰烧成
2. 白瓷 · 邢窑
邢窑白瓷约在初唐开始烧造，至唐代中期已普及全国
胎体坚致细密而薄，釉色洁白而净，器形规整
李肇《国史补》“天下无贵贱通用之”
陆羽《茶经》“类雪、类银”
“官”字款白瓷碗·唐代
口径13.8，高3.5厘米，此碗作成美观大方的花瓣形，釉色白中带青，光泽晶莹，可见唐代白瓷烧制技术的精湛
白瓷四足罐·唐代
3. 其它
在学术界通常用“南青北白”来概括唐代制瓷业的发展特征，事实上，在众多的瓷窑中也兼烧青瓷、白瓷、黄瓷、黑瓷、花瓷，甚至有专烧黑瓷和花瓷的
白釉莲座瓷烛台·唐代
高30.3厘米，河南省陕县刘家渠出土，此烛台造型秀美，竹节状的烛台柄既富于装饰美又便于把握。烛台座由肥厚的莲瓣装饰，恰到好处。
黑釉塔式罐·唐代
高51.5，口径7.2厘米，陕西省铜川黄堡镇耀州窑出土、此罐造型别致，黑釉饱满光润，外形类似塔的造型
寿州窑黄釉注子·唐代
安徽省淮南上窑镇出土。隋代以烧青瓷为主的寿州窑到唐代改烧黄釉瓷器，这件鼓腹黄釉注子胎上使用化妆土，掩盖了注子本身胎体的粗糙。短流、短壶柄，样式敦厚。
酱黄釉划花穿带瓶·唐代
内蒙古自治区和林格尔县出土，这件穿带瓶造型高耸，酱黄色釉沉稳古朴，利用划花在瓶腹组成漂亮的装饰图案，瓶口、瓶颈以多道弦纹装饰。穿带后可将此瓶携带于身，适合游牧民族生活习俗
4. 釉下彩
早期瓷器多为单色釉，东晋时陶瓷中已有青釉上加褐斑点的装饰。
唐代，湖南长沙窑的民间匠师创造出釉下彩的技术，即用毛笔蘸色料在瓷坯上写字、作画，然后施上透明釉，入窑烧造成釉下彩画瓷，这在陶瓷史上是一项了不起的创造。
长沙窑陶瓷多为青瓷上以褐彩或绿彩作装饰花纹
褐绿彩云纹瓷罐·唐代
此罐造型浑厚，纹样以连珠多重卷云纹为主，莲花、莲叶穿插其间，疏密得当。褐绿色在罐体灰黄釉的衬托下十分漂亮，是唐代长沙窑罕见的精品。
釉下彩
5. 丰富多样的装饰手法
贴花、印花、刻花、釉下彩、自然纹
贴花
青釉褐斑贴人双系壶
青釉褐斑贴花双系壶
绿釉印花纹轮花盘
刻花
三彩刻花叶纹三足盘
三彩刻莲花盘
青釉四棱大碗
6. 唐三彩
唐三彩——低温釉陶系统，唐代手工业的一种新品种。以高岭土作胎，先经过1100的低温烧制，二次烧制而成。通常用黄褐、绿、白三色组成，偶有蓝色釉
（1）唐三彩的类别
唐三彩可以分为俑和器物两大类。
俑包括人和动物两种。前者有文官、武将、贵妇、男童、女仆、胡人、乐舞杂技以及人兽合体的镇墓兽；后者有马、骆驼及牛、羊等器物有盛器如壶、瓶、罐、碗、盘、杯等，文房用具如砚台、水注，室内用具如香炉、枕等，模型如房屋、假山、车、柜等器物除一部分作为生活用具外，多数是作为明器陪葬的，各种模型尤其如此。
（2）唐三彩的分布和艺术特点
唐三彩大体分布在陕西、甘肃和河南三省。
时间跨度：出现于唐高宗中期或稍早，安史之乱以后逐渐消失
人物动物俑形体匀称wm，相当写实；同时又注重神韵，使之传神，达到形神兼备的艺术境界
色彩斑驳绮丽，鲜艳夺目
三彩绞胎骑射俑·唐代
高36.2，长30厘米，这件骑射俑除了头、手用本色泥料外，其它部位全部用绞胎做法，马上人物腰佩剑，手做拉弓勾箭状，是唐代胡服骑射的反映
三彩牵马俑
三彩骆驼载乐俑·唐代 ，高58.4，长42厘米，陕西省西安市唐代鲜于庭诲墓出土 ，这件三彩骆驼载乐俑塑造的胡人乐手与骆驼造型逼真，生动传神，是盛唐时期社会风俗的真实再现。
三彩女佣·唐代
高45.2厘米，陕西省西安市出土，这件女佣丰满的体态，宽大的装束，使人感受到唐代妇女的雍容华贵。
武士俑
三彩镇墓兽
褐釉牛车·唐代
明器
三彩女佣
三彩骑马女佣
彩绘文官俑 三彩
男俑
三彩胡人骆驼俑
三彩凤首壶·唐代
高31.5，口径3.5厘米，陕西省西安市出土。此壶造型是由胡瓶变化而来，具有唐代初年的典型风格特征，用模制法做成。唐代流行的宝相花贴于壶身正中
三彩舞人扁壶·唐代
此三彩壶以一对舞蹈人物纹做装饰，别具一格，也体现了唐代的生活风俗
三彩飞鸟纹三足盘·唐代
高6.4，口径31.6厘米，此盘，以如意祥云和飞鸟为装饰，黄、绿、褐色釉彩相间，反映出唐人热爱生活，富于情趣的心理
三彩釉陶瓶·唐代
黑龙江省宁安市渤海镇，这件陶瓶造型端美饱满，瓶上无具象纹样，以黄、绿、褐等主要釉色互为交融，产生了烧制前难以想像的自然效果
三彩假山水池·唐代
高18，宽17厘米，这件三彩假山水池情趣盎然，以三彩特有的釉色绝妙地表现出山林飞鸟的优美图景
三彩贴花钱柜·唐代
高13.6，宽15.5厘米，此钱柜用泥板塑成，在贴花的同时还镶嵌了松石、珠贝做装饰。
（3）唐三彩所反映的社会生活和时尚习俗
王公贵族生前穷奢极欲，死后厚葬成风
唐代妇女社会地位的提高
对外经商贸易发达
唐人对胡妆、胡乐等的崇尚
瓷器文物鉴定辨伪
从“质”入手——针对瓷器的胎质、釉色来看其年代和窑口
从“形”入手——造型有明显的时代风格，反映出不同时代人们的实用选择和审美意识
从“纹”入手——除釉色本身外所有装饰的内容与风格
第五章 ：隋唐时期的工艺美术（二）
一、概述
二、陶瓷工艺
三、金属工艺（金银器、铜镜）
四、丝织工艺
五、玉器
六、其他
唐代金银器
唐代社会富庶，上层社会生活sc华贵，以及丝绸之路导致对外贸易的大量需求，金银器的制作特别受到重视，成为工艺美术中的突出品类
制作技术：切削、抛光、铆制、焊接、浇铸、刻凿等工艺
装饰：錾花
纹饰：珍禽异兽、卷草瑞花
风格：富贵华丽
舞马衔杯纹皮囊式银壶·唐代
此壶用银片捶打而成，舞马形象，提梁及壶盖均鎏金。壶腹鎏金，舞马口衔酒杯，后腿弯曲，马尾上扬，彩绸飘舞，正是唐代训练舞马为祝寿、宴饮助兴的真实再现
花鸟纹金执壶·唐代
这件金壶采用“满地装”装饰手法，壶身分层遍布纹样，动物、植物纹互相穿插，效果精细华丽。此壶造型较大，又为纯金质地，在唐代容器中并不多见。
镂空银香囊·唐代
香囊的巧妙设计与外部缠枝花卉精湛的装饰技法融为一体，是件实用和欣赏wm结合的典型代表。
乐伎八棱金杯·唐代
此杯打破传统的圆形杯，以联珠纹相间做成八棱形。纹样是八个奏乐胡人形象。杯的造型明显受西方影响，但杯上所饰的鱼子纹和蔓草飞鸟纹却是传统的中国纹样，这是件中西艺术风格并存、具有很高艺术价值的金银器。
掐丝团花纹金杯·唐代
此杯为唐代饮酒用具，杯表面以掐丝技法作成大朵团花装饰，杯的口沿及杯底用如意云纹装饰。杯把手设计为圆环形带翘尾，优美而典雅。
金棺银椁·唐代
此件金银器的装饰华贵，金棺内装有舍利瓶。金棺银椁下均设有护栏，分别饰以花卉、花草纹样，做工仔细、技法精湛
鎏金鹦鹉纹提梁罐·唐代
这件鎏金提梁罐，以中国出土纹样中鹦鹉纹和鸳鸯纹为主要装饰，外加枝花环绕，组成了一组圆形适合图案，是唐代金银器中的精品
鎏金卧龟莲花纹朵带五足银薰炉·唐代
该炉钣金成型，附件浇铸，纹饰涂金。炉沿面錾饰背分式忍冬纹。高隆的盖面底缘饰莲瓣纹一周，面上有莲花及卧龟。其腹壁饰流云纹，并连接五只独角天龙兽首足。该器做工精细、装饰精美，为咸通年间精品。
刻花赤金碗·唐代
此金碗的造型大气，技术精湛，唐人的自信心理和雍容华贵的装饰风格都可以从中感受到。在卷草、卷云，花卉纹间一一錾刻出鸿雁、鸳鸯、鹿等多种动物，造型生动，繁而不乱
三层五足银薰炉·唐代
这件银制薰炉为三层五足造型，炉体与炉盖饰以镂空如意云纹，盖钮做成一含苞待放的莲花形，由此可见唐代金银器既注重整体造型，又不忽略局部的装饰。
狮纹金花银盘·唐代
这件银盘为六曲葵瓣形，盘中立一雄狮回首怒吼，盘沿以花卉纹装饰。这种银盘上以鎏金花纹装饰的器皿在唐代很常见，当时称其为“金花银盘”。
鎏金摩羯纹银壶·唐代
此盘中心运用摩羯纹装饰，纹样变化为鲤鱼的身体，经捶打加以錾刻，精细的技法体现出唐代金银器制作的高超水平。
唐代金银器的分期
（一）唐立国至玄宗开元前期：着重汲取西方工艺品的制作工艺、造型设计与装饰手法。
（二）开元后至宪宗以前：逐渐摆脱异域造型艺术的影响，创新出具有中国风格的精美作品。
（三）宪宗至唐末：品种多样，造型丰富。
造型与装饰普遍受到佛教艺术的影响。
唐代金银器的特点
主要品种：装饰品、日用器皿
造型设计注重生活化，功能以实用为主，实用和审美相互融合，造型和结构上体现出合理的功能性和科学性。
对外来装饰艺术的撷取
唐代铜镜
常见镜背纹样（鸟兽、植物、天象、历史故事、宗教）：十二生肖、瑞兽、葡萄、宝相花、鸾鸟、神话人物、狩猎马球、盘龙、八卦等
形制：方、圆、菱花式、葵花式、手柄式
制作技术：铜铸花纹、金银平脱、螺钿、贴金贴银
风格：富丽、华贵、活泼、流畅
飞仙铜镜·唐代
直径25.3厘米，陕西省西安市唐墓出土。这面铜镜以一对仙人驾云飞翔纹样为装饰，正符合唐人对道教的热衷心理。
高士宴乐纹嵌螺钿铜镜·唐代
直径23.9厘米，河南省洛阳市唐墓
铜镜工艺在唐代得到全面发展，除实用功能外，还广泛用于赏赐、送礼等各方面。此镜螺钿镶嵌出宴乐场面，这种装饰技术自唐dk始被广泛运用到铜镜装饰上
金银平脱漆背铜镜·唐代
直径36.2厘米，这件铜镜运用了金银平脱和漆器相结合的技法表现羽人、飞凤、鸟蝶、花草纹样、繁华美丽。镜外形也突破圆形，做成八瓣葵花镜。
四、丝织
隋唐染织工艺的生产行业：官办作坊、庄园工场、城市专业作坊、家庭副业。
隋代：北方以河北定州为中心，南方以四川成都、江苏苏州和江西南昌等地较为发达
唐代：纹样瑰丽生动、图案丰富
丝织纹饰设计家 ——窦师伦 （“陵阳公样”）
风格：清新、自由、神秘
印染
唐代的印染，有青、绛、黄、白、皂、紫六作，能染出各种绚丽的颜色
蜡缬、夹缬和绞缬 3种染色技术非常流行，而且兴起了多色染缬
刺绣
唐代刺绣较发达。新创直针、缠针、平金、齐针、套针、贴绢、堆绫和缀珠等技术 ，刺绣工艺已从实用品发展到接近欣赏品的水平。
联珠团花锦·唐代
新疆吐鲁番出土
唐代染织纹饰区别于汉代，此锦正是如此，以外来纹联珠纹排列成整齐的图案，在联珠团花间用忍冬纹做装饰
联珠鹿纹锦·唐代
新疆吐鲁番出土
联珠纹在唐代被广泛应用，中间再配以动物纹或花卉，此锦正是这样，以鹿纹做主体纹样，大大的联珠环绕于圆圈周围。唐代追求清新华美、富丽繁华的风格通过此锦显现出来
联珠鸟纹锦·唐代
狩猎纹夹缬绢·唐代
新疆维吾尔族吐鲁番出土，此绢用夹缬法染成，表现狩猎场面，野兽逼近，小动物飞奔逃路，猎手准备射箭的紧张场面。
红色绫地宝相花织锦绣袜·唐代
青海省都兰县热水
唐代锦上大量使用宝相花图案，连绣袜装饰上也使用了宝相花，可见其用途广泛，此织锦绣袜色调整体统一，花纹疏密形成对比。
变体宝相花纹锦鞋·唐代
新疆吐鲁番 出土，鞋面用黄、蓝、绿、茶青四色丝织出宝相花平纹经锦。唐代鞋有两种式样，一是软底透空锦靿靴；另一种为尖头略上弯的高墙履，用于礼仪之用。此双锦鞋就属于唐代高墙履。
土黄色云纹蜡缬绢·唐代
花鸟纹锦·唐代
吐鲁番阿斯塔那墓出土，此锦用八种颜色的丝线织成，足见唐代染织工艺的发达
宝相花印花绢褶裙
五、玉器
礼仪用玉和丧葬玉，已失去优势，受西域文化影响的艺术品成为玉器发展的主流、佩饰玉独领风骚
装饰艺术品：头饰、手饰、腕饰及成组玉佩
生活实用陈设器：玉碗、玉杯、玉盒、玉砚等
特点：重视选材、造型写实传神、纹饰色彩搭配和谐、与金属工艺相结合
玉镂双凤佩·唐代
此玉佩为唐代玉佩中的精品，双凤足踏莲花，左右对称。唐代玉雕，开始走向生活化，并广泛使用动植物纹样。
镂雕行龙饰件·唐代
长78毫米，重17.5克。，此件玉雕为三爪行龙，系用羊脂玉雕成，技术成熟，玲珑可爱，是唐代玉雕中的珍品
金扣白玉杯·隋代
高4.1、口径5.6，底径2.9、沿宽0.6厘米，陕西省西安是李静训墓出土。
隋代玉制品已经从汉代玉制品程式化的制作转向生活化发展。风格既高贵又典雅的风格。
刻花玉杯·唐代
此玉碗为白色，半透明，碗口椭圆形，腹部呈八瓣花形，碗壁刻满花草纹样，雕琢精细，质地莹润，代表着唐代玉雕工艺的水平
镶金牛首玛瑙杯·唐代
高6.5、长15.6、口径5.6厘米，陕西省西安市出土。此玛瑙杯为红色，器为牛首型，牛嘴嵌金，杯口为圆杯，杯身与牛首相连，造型优美别致
云形玉杯
概述
{dy}节
青铜：铜、锡、铅的合金
铸造工序：采矿、冶炼、浇铸、成型等
夏、商、西周、春秋是青铜器铸造的辉煌时期，历史上称其为青铜时代
一、青铜器的种类
依据青铜器的用途，青铜器大体可以分为：
炊煮器：鼎、鬲、甗
盛食器：簋、豆
酒器：爵、觚、斝、兕觥、尊、卣、彝、壶
水器：盘、鉴
乐器：钟、饶
兵器：戈、鉞、矛、剑
二、青铜器的花纹图案
青铜器上的装饰花纹，多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为：
动物纹——饕餮纹、夔纹、龙纹、鸟纹、象纹、鹿纹
几何纹——云雷纹、绳纹、环带纹
人物活动纹——流行于春秋战国之际，多反 映宴乐、舞蹈、狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
龙纹
龙纹包括夔纹和夔龙纹。这里的"夔"古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。
兽面纹
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端{dy}道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。
云雷纹
云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
焦叶纹
名为焦叶纹，实则是兽体变形纹的一种。兽体变形纹是指具有象征性兽体残余的变形，而在现实中不可能存在的动物的纹饰。焦叶纹是以两兽的体躯作纵向对称式排列，一端较宽、一端尖锐，成为焦叶的形状。此类纹饰多饰于觚的颈部和鼎的腹部，盛行于商末周初。
三、青铜器的装饰意匠
纹样的造型、结构与铸造工艺密切结合适应器物的形体构造特点，划分为若干不同的装饰面或装饰周区，饰以不同的纹饰
四、青铜器的发展和演变
夏代青铜工艺：种类不多、造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹。
一、商代青铜器：
品类丰富
装饰图案：多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹
风格：庄重、威严、华丽和神秘
商代青铜器代表：
二、西周青铜器
铭文开始逐渐增多
器形：酒器减少
装饰纹样：环带纹、窃曲纹
风格：典雅和谐、洗练朴素
西周青铜器代表：
三、春秋时期青铜器
地域特色突出
铸造技术进步：制模印花、失蜡法
装饰手法：细线刻纹、金银镶嵌
风格：繁缛精巧、华丽活泼
春秋时期青铜器代表：
立鹤方壶，出土于河南新郑，一对昂扬活泼的情调，寓示着时代的变革，与商代青铜器的狞厉威严的风格大异其趣
四、战国时期的青铜器
礼器减弱，日常生活用品增多
铸造方法：鎏金、镶嵌工艺流行
装饰纹样：农桑、狩猎、宴饮、攻战及动物纹样
战国时期青铜器代表：
第二章
第二节
一、中国特有的玉文化
关于玉的作用，杨伯达先生概括为五个方面：“玉器作为珍宝、玉器用于殉葬、玉器用于祭祀、玉器作为信物、玉器象征道德。”
二、夏商西周玉石工艺
（一）夏
（二）商
（三）西周
三、春秋战国时期玉石工艺
玉器特点：日趋平面化，品种渐少，制作较为精制。
春秋：河南信阳春秋早期黄君孟夫妇墓
战国：湖北随县战国早期曾侯乙墓
第三节
漆器的制作是将漆树的汁液，即漆涂在先作好的木器上，在潮润空气中氧化后其表面呈深褐色，干后变为褐黑色，使器物既防腐、耐酸、耐热、又可作装饰，具有美感。
战国漆器在中国漆器史上是一个大发展和极其繁荣的时期。其特点主要有：
第四节
瓷器脱胎于陶器，但二者有本质不同：
原料：普通的粘土——耐高温的瓷土
釉色：不施釉或施低温釉——高温釉
温度：800－900
胎体：疏松吸水率强——致密不吸水
第四节
一、夏商周陶瓷工艺的发展
二、白陶
三、印纹陶器
四、原始青瓷
第五节
战国铜镜
第五章
一、概述
隋（581－618）
唐（618－907）
唐代的政治、经济、文化都有长足的进步，出现了繁荣昌盛的局面
唐代的手工业发达，工艺美术呈现新水平，陶瓷、金银器、染织、铜镜等在设计和制作上呈现出造型精巧、色彩华丽、纹饰新颖活泼、品种丰富多彩的特点。
唐代对外文化交流非常活跃，装饰纹样大胆吸收外来精华。
二、陶瓷工艺
（一）隋代瓷器
青瓷发展成熟，白瓷烧造成功
瓷器品种增多、器形多样
造型修长、器形秀气
白釉双螭把双身瓶·隋代
此瓶为白胎白釉，是隋代白瓷的代表作品。两瓶共用一瓶口，两瓶腹各设一龙柄的造型极为少见。除龙柄外，仅用弦纹在瓶颈、瓶身在简单装饰，使此瓶独特的造型更加突出
寿州窑青瓷龙柄壶·隋代
此壶胎质坚硬，壁厚，釉色青中带绿，只施半釉，积釉处呈篮紫色。造型修长、纹饰朴素，仅以龙柄和弦纹做简单的装饰。
（二）唐代瓷器
瓷器以窑口称（浙江越窑，湖南岳州窑、长沙窑，江西洪州窑，河北邢窑，河南巩县窑，陕西耀州窑）
陶瓷制品使用范围扩大，器类增多。器形在继承中又有所变化，出现很多新形式
装饰手法多样，风格华丽
受到西域、中亚地区和印度装饰艺术的影响
造型浑圆饱满、美观大方（宋代：清秀典雅）
1.
青瓷在唐瓷中仍占有重要的地位，{zj1}有代表性的是越窑瓷器
特点：坯料加工精细，胎骨致密而薄，扣之其声清脆，瓷釉细润晶莹，色泽翠绿如碧玉
陆羽《茶经》：“类冰、类玉”
唐代政府曾在越窑设官督造zg宫廷使用的瓷器，这种产品称为“秘色器”
越窑褐彩如意云纹镂空薰炉·唐代
此薰炉具有很强的观赏性，整个炉身遍饰褐彩如意云纹，炉盖上部分云纹镂空装饰，富有新意。炉身下设五个兽头支足，炉座的造型也颇具特色，这是一件越窑瓷器中的佳品
青瓷刻花结带钱纹合子
秘色八棱净水瓶·唐代
高21.5，足径8，口径2.2厘米，陕西省扶风法门寺地宫出土
此瓶以腹部突起的八条凸棱为装饰，与瓶颈三道弦纹呼应，釉色如湖水般碧绿，风格素雅。
秘色瓷器·唐代
高9.4、口径21.4厘米，陕西省扶风法门寺地宫出土。此碗造型为葵口圈足，釉色青绿光润，细腻华美。釉中含铁，用还原焰烧成
2.
邢窑白瓷约在初唐开始烧造，至唐代中期已普及全国
胎体坚致细密而薄，釉色洁白而净，器形规整
李肇《国史补》“天下无贵贱通用之”
陆羽《茶经》“类雪、类银”
“官”字款白瓷碗·唐代
口径13.8，高3.5厘米，此碗作成美观大方的花瓣形，釉色白中带青，光泽晶莹，可见唐代白瓷烧制技术的精湛
白瓷四足罐·唐代
3.
在学术界通常用“南青北白”来概括唐代制瓷业的发展特征，事实上，在众多的瓷窑中也兼烧青瓷、白瓷、黄瓷、黑瓷、花瓷，甚至有专烧黑瓷和花瓷的
白釉莲座瓷烛台·唐代
高30.3厘米，河南省陕县刘家渠出土，此烛台造型秀美，竹节状的烛台柄既富于装饰美又便于把握。烛台座由肥厚的莲瓣装饰，恰到好处。
黑釉塔式罐·唐代
高51.5，口径7.2厘米，陕西省铜川黄堡镇耀州窑出土、此罐造型别致，黑釉饱满光润，外形类似塔的造型
寿州窑黄釉注子·唐代
安徽省淮南上窑镇出土。隋代以烧青瓷为主的寿州窑到唐代改烧黄釉瓷器，这件鼓腹黄釉注子胎上使用化妆土，掩盖了注子本身胎体的粗糙。短流、短壶柄，样式敦厚。
酱黄釉划花穿带瓶·唐代
内蒙古自治区和林格尔县出土，这件穿带瓶造型高耸，酱黄色釉沉稳古朴，利用划花在瓶腹组成漂亮的装饰图案，瓶口、瓶颈以多道弦纹装饰。穿带后可将此瓶携带于身，适合游牧民族生活习俗
4.
早期瓷器多为单色釉，东晋时陶瓷中已有青釉上加褐斑点的装饰。
唐代，湖南长沙窑的民间匠师创造出釉下彩的技术，即用毛笔蘸色料在瓷坯上写字、作画，然后施上透明釉，入窑烧造成釉下彩画瓷，这在陶瓷史上是一项了不起的创造。
长沙窑陶瓷多为青瓷上以褐彩或绿彩作装饰花纹
褐绿彩云纹瓷罐·唐代
此罐造型浑厚，纹样以连珠多重卷云纹为主，莲花、莲叶穿插其间，疏密得当。褐绿色在罐体灰黄釉的衬托下十分漂亮，是唐代长沙窑罕见的精品。
釉下彩
5. 丰富多样的装饰手法
贴花、印花、刻花、釉下彩、自然纹
贴花
青釉褐斑贴人双系壶
刻花
三彩刻花叶纹三足盘
青釉四棱大碗
6.
唐三彩——低温釉陶系统，唐代手工业的一种新品种。以高岭土作胎，先经过1100的低温烧制，二次烧制而成。通常用黄褐、绿、白三色组成，偶有蓝色釉
（1）唐三彩的类别
唐三彩可以分为俑和器物两大类。
俑包括人和动物两种。前者有文官、武将、贵妇、男童、女仆、胡人、乐舞杂技以及人兽合体的镇墓兽；后者有马、骆驼及牛、羊等器物有盛器如壶、瓶、罐、碗、盘、杯等，文房用具如砚台、水注，室内用具如香炉、枕等，模型如房屋、假山、车、柜等器物除一部分作为生活用具外，多数是作为明器陪葬的，各种模型尤其如此。
（2）唐三彩的分布和艺术特点
唐三彩大体分布在陕西、甘肃和河南三省。
时间跨度：出现于唐高宗中期或稍早，安史之乱以后逐渐消失
人物动物俑形体匀称wm，相当写实；同时又注重神韵，使之传神，达到形神兼备的艺术境界
色彩斑驳绮丽，鲜艳夺目
三彩绞胎骑射俑·唐代
高36.2，长30厘米，这件骑射俑除了头、手用本色泥料外，其它部位全部用绞胎做法，马上人物腰佩剑，手做拉弓勾箭状，是唐代胡服骑射的反映
三彩牵马俑
三彩骆驼载乐俑·唐代 ，高58.4，长42厘米，陕西省西安市唐代鲜于庭诲墓出土 ，这件三彩骆驼载乐俑塑造的胡人乐手与骆驼造型逼真，生动传神，是盛唐时期社会风俗的真实再现。
三彩女佣·唐代
高45.2厘米，陕西省西安市出土，这件女佣丰满的体态，宽大的装束，使人感受到唐代妇女的雍容华贵。
武士俑
男俑
三彩凤首壶·唐代
高31.5，口径3.5厘米，陕西省西安市出土。此壶造型是由胡瓶变化而来，具有唐代初年的典型风格特征，用模制法做成。唐代流行的宝相花贴于壶身正中
三彩舞人扁壶·唐代
此三彩壶以一对舞蹈人物纹做装饰，别具一格，也体现了唐代的生活风俗
三彩飞鸟纹三足盘·唐代
高6.4，口径31.6厘米，此盘，以如意祥云和飞鸟为装饰，黄、绿、褐色釉彩相间，反映出唐人热爱生活，富于情趣的心理
三彩釉陶瓶·唐代
黑龙江省宁安市渤海镇，这件陶瓶造型端美饱满，瓶上无具象纹样，以黄、绿、褐等主要釉色互为交融，产生了烧制前难以想像的自然效果
三彩假山水池·唐代
高18，宽17厘米，这件三彩假山水池情趣盎然，以三彩特有的釉色绝妙地表现出山林飞鸟的优美图景
三彩贴花钱柜·唐代
高13.6，宽15.5厘米，此钱柜用泥板塑成，在贴花的同时还镶嵌了松石、珠贝做装饰。
（3）唐三彩所反映的社会生活和时尚习俗
王公贵族生前穷奢极欲，死后厚葬成风
唐代妇女社会地位的提高
对外经商贸易发达
唐人对胡妆、胡乐等的崇尚
瓷器文物鉴定辨伪
从“质”入手——针对瓷器的胎质、釉色来看其年代和窑口
从“形”入手——造型有明显的时代风格，反映出不同时代人们的实用选择和审美意识
从“纹”入手——除釉色本身外所有装饰的内容与风格
第五章 ：隋唐时期的工艺美术（二）
一、概述
二、陶瓷工艺
三、金属工艺（金银器、铜镜）
四、丝织工艺
五、玉器
六、其他
唐代金银器
唐代社会富庶，上层社会生活sc华贵，以及丝绸之路导致对外贸易的大量需求，金银器的制作特别受到重视，成为工艺美术中的突出品类
制作技术：切削、抛光、铆制、焊接、浇铸、刻凿等工艺
装饰：錾花
纹饰：珍禽异兽、卷草瑞花
风格：富贵华丽
舞马衔杯纹皮囊式银壶·唐代
此壶用银片捶打而成，舞马形象，提梁及壶盖均鎏金。壶腹鎏金，舞马口衔酒杯，后腿弯曲，马尾上扬，彩绸飘舞，正是唐代训练舞马为祝寿、宴饮助兴的真实再现
花鸟纹金执壶·唐代
这件金壶采用“满地装”装饰手法，壶身分层遍布纹样，动物、植物纹互相穿插，效果精细华丽。此壶造型较大，又为纯金质地，在唐代容器中并不多见。
镂空银香囊·唐代
香囊的巧妙设计与外部缠枝花卉精湛的装饰技法融为一体，是件实用和欣赏wm结合的典型代表。
乐伎八棱金杯·唐代
此杯打破传统的圆形杯，以联珠纹相间做成八棱形。纹样是八个奏乐胡人形象。杯的造型明显受西方影响，但杯上所饰的鱼子纹和蔓草飞鸟纹却是传统的中国纹样，这是件中西艺术风格并存、具有很高艺术价值的金银器。
掐丝团花纹金杯·唐代
此杯为唐代饮酒用具，杯表面以掐丝技法作成大朵团花装饰，杯的口沿及杯底用如意云纹装饰。杯把手设计为圆环形带翘尾，优美而典雅。
金棺银椁·唐代
此件金银器的装饰华贵，金棺内装有舍利瓶。金棺银椁下均设有护栏，分别饰以花卉、花草纹样，做工仔细、技法精湛
鎏金鹦鹉纹提梁罐·唐代
这件鎏金提梁罐，以中国出土纹样中鹦鹉纹和鸳鸯纹为主要装饰，外加枝花环绕，组成了一组圆形适合图案，是唐代金银器中的精品
鎏金卧龟莲花纹朵带五足银薰炉·唐代
该炉钣金成型，附件浇铸，纹饰涂金。炉沿面錾饰背分式忍冬纹。高隆的盖面底缘饰莲瓣纹一周，面上有莲花及卧龟。其腹壁饰流云纹，并连接五只独角天龙兽首足。该器做工精细、装饰精美，为咸通年间精品。
刻花赤金碗·唐代
此金碗的造型大气，技术精湛，唐人的自信心理和雍容华贵的装饰风格都可以从中感受到。在卷草、卷云，花卉纹间一一錾刻出鸿雁、鸳鸯、鹿等多种动物，造型生动，繁而不乱
三层五足银薰炉·唐代
这件银制薰炉为三层五足造型，炉体与炉盖饰以镂空如意云纹，盖钮做成一含苞待放的莲花形，由此可见唐代金银器既注重整体造型，又不忽略局部的装饰。
狮纹金花银盘·唐代
这件银盘为六曲葵瓣形，盘中立一雄狮回首怒吼，盘沿以花卉纹装饰。这种银盘上以鎏金花纹装饰的器皿在唐代很常见，当时称其为“金花银盘”。
鎏金摩羯纹银壶·唐代
此盘中心运用摩羯纹装饰，纹样变化为鲤鱼的身体，经捶打加以錾刻，精细的技法体现出唐代金银器制作的高超水平。
唐代金银器的分期
（一）唐立国至玄宗开元前期：着重汲取西方工艺品的制作工艺、造型设计与装饰手法。
（二）开元后至宪宗以前：逐渐摆脱异域造型艺术的影响，创新出具有中国风格的精美作品。
（三）宪宗至唐末：品种多样，造型丰富。
造型与装饰普遍受到佛教艺术的影响。
唐代金银器的特点
主要品种：装饰品、日用器皿
造型设计注重生活化，功能以实用为主，实用和审美相互融合，造型和结构上体现出合理的功能性和科学性。
对外来装饰艺术的撷取
唐代铜镜
常见镜背纹样（鸟兽、植物、天象、历史故事、宗教）：十二生肖、瑞兽、葡萄、宝相花、鸾鸟、神话人物、狩猎马球、盘龙、八卦等
形制：方、圆、菱花式、葵花式、手柄式
制作技术：铜铸花纹、金银平脱、螺钿、贴金贴银
风格：富丽、华贵、活泼、流畅
飞仙铜镜·唐代
直径25.3厘米，陕西省西安市唐墓出土。这面铜镜以一对仙人驾云飞翔纹样为装饰，正符合唐人对道教的热衷心理。
高士宴乐纹嵌螺钿铜镜·唐代
直径23.9厘米，河南省洛阳市唐墓
铜镜工艺在唐代得到全面发展，除实用功能外，还广泛用于赏赐、送礼等各方面。此镜螺钿镶嵌出宴乐场面，这种装饰技术自唐dk始被广泛运用到铜镜装饰上
金银平脱漆背铜镜·唐代
直径36.2厘米，这件铜镜运用了金银平脱和漆器相结合的技法表现羽人、飞凤、鸟蝶、花草纹样、繁华美丽。镜外形也突破圆形，做成八瓣葵花镜。
四、丝织
隋唐染织工艺的生产行业：官办作坊、庄园工场、城市专业作坊、家庭副业。
隋代：北方以河北定州为中心，南方以四川成都、江苏苏州和江西南昌等地较为发达
唐代：纹样瑰丽生动、图案丰富
丝织纹饰设计家 ——窦师伦 （“陵阳公样”）
风格：清新、自由、神秘
印染
唐代的印染，有青、绛、黄、白、皂、紫六作，能染出各种绚丽的颜色
蜡缬、夹缬和绞缬 3种染色技术非常流行，而且兴起了多色染缬
刺绣
唐代刺绣较发达。新创直针、缠针、平金、齐针、套针、贴绢、堆绫和缀珠等技术 ，刺绣工艺已从实用品发展到接近欣赏品的水平。
联珠团花锦·唐代
新疆吐鲁番出土
唐代染织纹饰区别于汉代，此锦正是如此，以外来纹联珠纹排列成整齐的图案，在联珠团花间用忍冬纹做装饰
联珠鹿纹锦·唐代
新疆吐鲁番出土
联珠纹在唐代被广泛应用，中间再配以动物纹或花卉，此锦正是这样，以鹿纹做主体纹样，大大的联珠环绕于圆圈周围。唐代追求清新华美、富丽繁华的风格通过此锦显现出来
联珠鸟纹锦·唐代
狩猎纹夹缬绢·唐代
新疆维吾尔族吐鲁番出土，此绢用夹缬法染成，表现狩猎场面，野兽逼近，小动物飞奔逃路，猎手准备射箭的紧张场面。
红色绫地宝相花织锦绣袜·唐代
青海省都兰县热水
唐代锦上大量使用宝相花图案，连绣袜装饰上也使用了宝相花，可见其用途广泛，此织锦绣袜色调整体统一，花纹疏密形成对比。
变体宝相花纹锦鞋·唐代
新疆吐鲁番 出土，鞋面用黄、蓝、绿、茶青四色丝织出宝相花平纹经锦。唐代鞋有两种式样，一是软底透空锦靿靴；另一种为尖头略上弯的高墙履，用于礼仪之用。此双锦鞋就属于唐代高墙履。
土黄色云纹蜡缬绢·唐代
花鸟纹锦·唐代
吐鲁番阿斯塔那墓出土，此锦用八种颜色的丝线织成，足见唐代染织工艺的发达
宝相花印花绢褶裙
五、玉器
礼仪用玉和丧葬玉，已失去优势，受西域文化影响的艺术品成为玉器发展的主流、佩饰玉独领风骚
装饰艺术品：头饰、手饰、腕饰及成组玉佩
生活实用陈设器：玉碗、玉杯、玉盒、玉砚等
特点：重视选材、造型写实传神、纹饰色彩搭配和谐、与金属工艺相结合
玉镂双凤佩·唐代
此玉佩为唐代玉佩中的精品，双凤足踏莲花，左右对称。唐代玉雕，开始走向生活化，并广泛使用动植物纹样。
镂雕行龙饰件·唐代
长78毫米，重17.5克。，此件玉雕为三爪行龙，系用羊脂玉雕成，技术成熟，玲珑可爱，是唐代玉雕中的珍品
金扣白玉杯·隋代
高4.1、口径5.6，底径2.9、沿宽0.6厘米，陕西省西安是李静训墓出土。
隋代玉制品已经从汉代玉制品程式化的制作转向生活化发展。风格既高贵又典雅的风格。
刻花玉杯·唐代
此玉碗为白色，半透明，碗口椭圆形，腹部呈八瓣花形，碗壁刻满花草纹样，雕琢精细，质地莹润，代表着唐代玉雕工艺的水平
镶金牛首玛瑙杯·唐代
高6.5、长15.6、口径5.6厘米，陕西省西安市出土。此玛瑙杯为红色，器为牛首型，牛嘴嵌金，杯口为圆杯，杯身与牛首相连，造型优美别致
云形玉杯