♔ 如何挑选适合自己的宣纸

书画用纸主要的产地是安徽、四川、淅江等地。安徽宣纸制造历史久远，是书画家的首选用纸，四川纸其次，淅江除生产宣纸，还生产皮纸。傅抱石先生和儿子傅小石先生就善用温州皮纸和日本产皮纸。

宣纸，就材料可分为宣纸和书画纸。真正的宣纸是用百分之七十左右的檀皮纤维加百分三十左右的槄草纤维混合后制成。它的造价高，竟一百多道工序。目前，在安徽泾县只有为数不多的知名品牌厂生产，其它一百多家小厂及作坊多数生产书画纸，它的原料是龙须草，一般不加檀纤维，工序只有五十几道。有部分厂也加百分之十到三十的檀皮纤维，零售价在二至三百元，纯龙须草零售价在一百元左右，真正的宣纸要超过四百元一百张（刀）。四川宣纸主要原料为竹纤维，有些加檀皮、麻皮、枸皮纤维，造价低，零售价一般在一百元以下。

真正的宣纸发色好，拉力强，耐反复渲染，比较见筆触。龙须草书画纸比较松，有些纸画出后墨色灰暗，不宜反复染。纸不在于厚薄，而在于松紧。有的书画纸造的比较好，墨色和拉力也不错，画花鸟画还会有特别的效果，画山水画就差一些，山水画有时需要湿染，书画纸经不住，会起毛，由于拉力差，会画通。

宣纸可分生宣、熟宣两种。生宣纸能产生洇化作用。熟宣纸加塗明矾和骨胶，不洇化，主要用于工笔画。四川纸的洇化程度比安徽纸差，有点半生不熟的感觉。皮纸不同于宣纸，过去的皮纸由于较粗、薄，不宜反复着墨，否则会僵。现在的皮纸造的比较细，表面有时和宣纸难区分。由于纤维粗，墨碰水会出现如兽毛状小墨线渗出。有些画家用它画狮虎。

生宣纸又可分净皮和棉料纸。净皮不宜大面积渲染，因为每笔间会出现一条无色的胶痕。如果喷湿后画，就可避免。但画山水画多用净皮纸，它比较见笔，可以反复皴擦，笔触不会混溶。棉料纸比较宜画花鸟、水墨，色宜相溶，不会出现白色胶痕。可以设想，如果画牡丹，每一笔都分明，且见无色的胶痕，就不好看了。

从以上的特点看，在挑选宣纸时就可注意了。先买一张试一下，

（一）先用浓墨划一笔，干后看是否灰；

（二）用淡墨平行連续画几笔，看是否出现无色胶痕（如果有,画虾是最好）；

（三）用笔根沾淡墨，笔尖沾焦墨，把笔散锋，在纸上反复擦写，如果淡的盖在浓的上面，而浓的又不化开，就是较好的净皮，画山水最好；

（四）用淡墨在一个地方反复用笔，不起毛为好，有时书画纸也会有此效果。画花鸟的纸要洇散好些的，一般不用净皮，而用棉料。

纸需要放一些时日，特别是真宣纸，时间越长越好，但必需保管好。不要朝阳，不能长时间暴露。纸不用时要用三层报纸包起来，不然宣纸会变僵，洇化不好，还会出现一些白色斑点，色和墨都画不上去。

有些厂家在纸上盖印时，会注明棉料，还是净皮。不要太相信，那是不准的。一般书画纸的性质和棉料差不多。就是大厂也不一定十分准，这与生产流程有关，说起耒话就长了。相信自已的眼睛。另外，好货不便宜。用的多了，靠手摸和用口水点在纸上就能辨别纸的性能。有钱不妨收藏一些纸。现在要买二十五年前的好纸，大概一百元一张了。

潘天寿别具慧心论宣纸——生宣熟纸以陈为佳

艺术产生于人类的劳动，为人类所共有，艺术为人类的精神粮食。艺术不是素材的简单再现，而是通过艺人的思想、学养、天才与技法的艺术表现。潘天寿先生便是一位杰出的艺术大师。他国画造诣精深，传统根基深厚全面、博采众长、汲取精华、另辟蹊径、自成一家。其书法风格豪迈朴藏，真草隶篆，无一不精。他精通画史书论，先后著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁诗丛》、《治印丛谈》等，为中国美术教育事业的发展作出了卓越的贡献。同时，他对宣纸的生产、加工和应用，也有自己的独到之处，在其画史书论中多次提及，详加论述，为中国宣纸的创新与发展起到一定的促进作用。

潘天寿先生不论绘画或书法，对选用什么样品质的宣纸，如何采用宣纸书写作画，均十分讲究。中国古代文化遗产之所以千古不灭，靠的就是因为有了宣纸艺术作为文字记载，其功用实效无可比拟。潘天寿先生认为：“平生作画，无一宣纸矾纸者，一时机到神来，欲作一二画，案头适无他张，而兴不可遏，遂权用矾纸成之，而气韵亦宛如生纸之作。”并指出：“纸绢方面与笔画同，熟纸熟绢及生宣皮纸无不可应用，然以生宣皮纸为主，然不论熟纸熟绢生宣皮纸，以陈为佳。”

潘天寿先生在上述论断中明确提出“生、熟”宣纸的不同用途。“生宣皮纸”是指未加工处理直接从生产车间中抄造出来的“原纸”，即生宣纸。潘天寿认为：“生宣纸，纸身松，沁透水墨的力量大。尤其是新宣纸，浆性未脱，纸性不软熟，指头着纸，落水落墨，骤而且重，比较难以掌握。”但如何采用生宣纸书写作画？潘天寿指出：“生宣纸虽沁透力强，将大焦墨法，大枯墨法，大泼墨法相互应用，特有变化，可以得水墨淋漓，生气蓬勃，气象万千之妙。”并指出：“以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并下，随墨汁迅速涂抹”，才能达到“意趣磅礴，元气淋漓”的艺术效果，但是如“非有艺术才能，久年经验，则容易流于一塌糊涂的境地”。

“熟宣纸”俗称加工宣，是指采用生宣纸，经过一系列加工程序制作出来的一种有色增本纸张，主要适用于中国传统工笔画和书法创作之用。潘天寿先生认为：“熟纸是用生宣纸加矾制作，故名矾纸。一般的特点是不会沁透水分，易流于平板光滑。我们可尽量利用大焦墨，或淡枯墨，使指意化刻露为松动，化平板为灵活，化光滑为凝沉，这样也可以得到它独特的气韵神情的。”同时指出：“以普通生宣加重矾制成的，是为普通矾纸，质地较毛，殊合指头画应用。普通生宣加以较轻的矾水制成的，是半熟普通矾纸。这种矾纸质地仍能沁水，墨色能变化，不过沁化的程度比较弱些，用它作指画是比较好的。”并认为：“用煮锤笺加重矾制成的，名雪月笺和冰雪笺，以较薄的元吉纸加重矾制成的叫蝉衣笺，都全不沁水，比较光滑，不及普通生宣制成的矾纸质地较毛，易于使用。”

上述论断，潘天寿依据亲身书画创作的实践经验，首次比较具体的阐明如何选用“生、熟”宣纸书写作画，这是中国书画艺术有史以来的精典宏论，对书画艺术的传播和宣纸文化的发展具有一定的指导意义。中国宣纸历经千秋，技艺传承，不断创新，已发展到“生、熟”宣二大种类五百多个品种，并相继挖掘和恢复了一些古代名贵珍品宣纸的生产，满足了不同艺术风格创作书画的需求。如今，“中国宣纸之乡”——安徽省泾县的传统宣纸技艺，已获国家非物质文化遗产保护名录。为全力推进中国书画艺术的繁荣和世界文化艺术的交流，宣纸产地已采取一系列优惠政策措施，以促使宣纸艺术永放光辉，传统技艺代代相传，纸寿千年，万载存真，“以供中国和世界人民”。

蝉翼熟宣是指比较薄的熟宣，适合用来透稿等

云母熟宣是指宣纸上有一层云母片的熟宣，主要就是起个装饰效果，没什么太大用处；

云母熟宣的云母片越细越好，因为云母片太大了会影响绘画效果。

除了那两种以外，市面上还有很多种熟宣，比如棉料熟宣、净皮熟宣、清水熟宣等等。买纸的时候不再去看纸的名字，主要是看质量，因为不同的厂家会给自己的产品起些不同的名字，但效果其实都差不多。买时注意以下几点就可以了：

1、不可有漏矾，这是最主要的；

2、纸质要柔软，不能发脆；

3、纸面要干净，不能有渣滓。

宣纸的种类

宣纸：造纸的主要源料多为植物纤维，以竹与木为主，木之纤维柔韧，制成纸，吸墨较强；竹之纤维脆硬，所制之纸，吸墨性较弱，故以此分为两大类：熟宣和生宣；

弱吸墨纸类：多系竹纤维制成，纸面较光滑，墨浮于表面，不易慢开，所以色彩鲜艳。以牋纸类为主，如澄心堂纸、泥金牋，还有今之洋纸也属之；

澄心堂纸：为南唐李后主所使用之名纸，与廷圭墨齐名。特性平滑紧密，有「滑如春冰密如玺」之称，为弱吸墨纸之上品，差一点的称玉水纸，次差的称冷金牋。「轻脆」，即其特性；

蜀牋：据说西蜀传蔡伦造纸古法，所产蜀牋，自唐以来颇富盛名，如薛涛牋、谢公牋等。据说其地水质精纯，故其纸特优。「谢公牋」以师厚创牋样得名，因有十色，又称十色牋。「薛涛牋」则因涛得名，但此种彩色牋纸，虽系遵古法制成，染色易败，不能传久，为应酬把玩罢了；

藏经纸：藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者，又名金粟牋，有黄白两种；

明清人常用之泥金牋、蜡牋：今天已很少见，冷光牋虽为表光之最下者，也很少见了。今天一般都用日本制的鸟子纸，但价格昂贵，又不能持久，实在也并不实用；

强吸墨纸类：多系木质纤维所制，吸墨性强，表面生涩，墨一落纸，极易漫开，书写常加浆或涂蜡，光彩不若牋纸鲜明，较为含蓄，以宣纸类为主。虽然较晚出现，但今已取代牋纸，成为最名贵的书写用纸；

宣纸与彷宣：今日最名贵之书写用纸便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短节木头、稻杆与檀木皮以以石灰浸之制成，吸墨性最强，质地最优。宣纸以安徽宣城而得名，但宣城本身实不产纸，而是周围诸地产纸，皆以宣为散集地的原因；

继续来讲名贵的玉板宣。这种纸可不是人人有办法用的，因为它非常吸墨，所以运笔过慢的人，用的就很辛苦了：只要笔稍停，墨就会渗出来，形成一个大大的墨团！但也有人利用它的特性，写出别有风味的字，像包世臣的淡墨书，齐白石的大笔写意画等。

因为宣纸过于吸墨难写，所以就有人加以改良：或用砑光，或加胶矾，还有加浆而成的。经过改良之后的宣纸吸墨性略减，比较容易书写。

毛边纸、元书纸与棉纸：宣纸昂贵，一般习字时多用毛边纸。这种纸本来是用于印书的，但因为纸质好，有人买了书之后裁来练字，所以称为「毛边纸」。此纸所用原料，以竹为主，色呈牙黄，质地精良，和我们今天中小学生习字簿所用的机器制毛边纸有很大的差距。元书纸和毛边纸近似，但今已无闻。本省所制的棉纸也可以算是这一类，质地渐佳，颇具韧性，价格亦不甚贵，可以做为习字用。