多机拍摄系统颜色一致性调整

有时候录制一个现场活动，需要多个机位，但这些机器很可能不是统一采购的同一品牌型号的摄像机。平时各干各的为了这个活动聚到了一起。

每个机器有自己的风格硬硬切在一起看会非常不舒服。如果有后期修正机会，必定是要通过调色去做镜头间的颜色匹配。但倘若是现场直播，那该怎么办呢？

前一篇文章讲了多机白平衡调整，现在讲多机颜色匹配。

拿索尼摄像机来说，手持的EX摄像机有“PP”参数设置，大机器不论是ENG还是EFP的有“PAINT”菜单，通过调整数值可以改变摄像机画面。问题是调哪些项目能让画面一致。

首先必须要清楚一点，画面完全一致是不可能的。一台EX1所得到的画面不可能和1580的画面一样，两者的硬件差距就摆在那儿。宽容度，色域，比特深度都不在一个水平。我们能做的是让摄像机之间差距不明显。这台摄像机里背景是蓝的，另一台摄像机里它不能是青的或偏紫的；这台摄像机里人脸偏红一点，另一台摄像机人脸就不能是偏绿的。

没有明显偏差的画面在切换时更加自然，看着更加舒服，代表了节目的高品质和制作团队的专业水准。

灰阶会影响颜色，所以在匹配颜色之前必须先匹配好灰阶。相对于颜色的匹配，灰阶的匹配工作比较简单。调整伽马、拐点、和黑伽马三个数值。

一般情况下，小的摄像机即手持式摄像机其参数调整的空间比较小，我们只能选择调整大摄像机的参数来匹配小摄像机。

最精细的调整需要的工具是标准灯箱，灰阶卡，色卡，波监。我们则稍稍简化一些，使用上一篇文中提到专为现场使用设计的DSC COM28R反光测试卡和波监。

匹配灰阶时我们只需要用摄像机拍摄测试卡的灰阶部分，得到的RGB波形图如下：

在相同的照明条件，相同的距离，拍摄相同的测试卡，不同的摄像机得到的波形图会不同，灰阶的匹配，就是调整被调整摄像机的伽马－“中部”、拐点－“亮部”、黑伽马－“暗部”的数值去匹配目标摄像机，使波形尽量一致。

匹配颜色时，测试卡的28个色块要派上用场了。28个色块分别是：红绿蓝（RGB）三原色，黄品青（YMC）三补色，以及从红到品、从品到蓝、从蓝到青、从青到绿、从绿到黄、从黄到红各3个过度色，还有4个肤色块。

当摄像机拍摄这个测试卡，矢量波监设置为75%彩条，再把增益设为X2，最理想状况下，这些代表色块的点分布状况如下：

当然，由于这个测试卡是按照rec709色域标准制作，一般摄像机拍摄时得到的画面更可能是这样的：

从这个图中可以看到，红、品、绿、青这几种颜色都没有落到对应的方格中，说明其饱和度没有达到预计的值。这并不说明摄像机不好，只是说明摄像机的色域比rec709标准要宽一些。看这个图片就明白了：

ITU709的色域是比较小的，也就是说按照709标准设计的饱和颜色，在好的摄像机里并不饱和，因为摄像机的色域更大些。

我们可以选择通过调整摄像机的色彩矩阵把各个点都落到相应的方格内，这样得到的画面色彩会比原先更艳丽。

但这样做也会缩小摄像机原有的色域，所以如果所拍摄得到的素材要进行后期调色处理的话，应该选择不去调整。

有些波监可以把事先存储的目标波形“黄色”叠加在现在被调整摄像机的波形“绿色”之上，这样去调节摄像机参数完成匹配会容易很多。

以上，就是摄像机颜色匹配的方法，看着好像不难，只是当您打开摄像机的Paint菜单中的User Matrix准备调整时，看到“R-G”,“R-B”,“B-R”,“B-G”,“G-R”,“G-B”这六个参数时，会变的一脸茫然不知如何下手。下面就稍微解释一下：

摄像机处理红绿蓝三个通道的信号，其它颜色都是由这三种颜色叠加而来。但是摄像机并不是成像器捕获了怎么样的RGB，它就记录或输出怎么样的RGB，最终的RGB是通过捕获的RBG计算出来的。这个运算电路就是“矩阵（Matrix）”，这六个参数就是微调运算量用的，索尼是从“－99”到“＋99”。

R－G，数值是正时，是指从红色中去除绿色成分；数值为负时，是指在红色中加入多少的绿色成分。其它参数也是如此。

花半天时间熟悉这个参数和矢量示波器上的点的移动规律之后，您对矩阵会有更加深刻的认识。

纸上谈兵到此为止，接下来是该找机会去练习一下了。