用RAW来记录视频

随着以索尼F65为首的一系列数字电影机的推出，35mm全画幅越来越为人们熟悉，其丰富立体感的画面，精确的焦点控制，更多镜头选择等优点受到大家追捧。除了这些，把成像器做大自然而然得到的好处就是动态范围的增加。

现在，F55、F5以及FS7都能达到14档的宽容度，在2/3的摄像机上是无法想象的，甚至超出了绝大多数单反在拍摄照片时的水平。室内的暗部细节和室外的街景都能呈现在一帧视频中。

可问题是，按照普通的8bit或者10bit的视频编码方式，根本无法保存那么多宽容度的视频画面。而在前期拍摄中把视频压缩太大，摄像机获得的信息在视频文件中就会丢失，无法通过后期处理还原。

现在的解决方法分为两种：

Log模拟电影胶片的趾部和肩部，重新分配视频记录中的各个部分，使得14档宽容能够记录在现有的视频编码方式中。关于这个，我们将在后面的文章中探讨。索尼现在有S－log，S－log2，S－log3，理解和掌握这三个log对于用好F5/55和FS7有很大的意义。

今天，我们来看RAW。

就像照相机的RAW一样，视频RAW也是每家都有自己不同的文件格式，就是Arri RAW，RED的R3D，Sony的MXF，以及Adobe的png。我们只讲索尼。

索尼F55的4K、16bit、RAW、60P时码率达到了2Gbps，而F65 的RAW则达到了4Gbps，和我们熟悉的XDACM 35Mbps，50Mbps，或者AVCI 100Mbps完全是两个世界了。

这么高的码率，势必需要更高速的存储卡，更多的存储空间。那么，它为什么值得这样去做呢？我在网上找了一段F55的RAW：

这是一个多云的白天，好像没什么特别的。

这是同一个RAW片段，在索尼的RAW查看软件中简单拉开了高光部分的对比之后的截图。其实，在多云的天气，我们肉眼也看不出云层这些细节。

得到了如此超现实的画面之后，是时候拿出强大的后期软件（比如宽泰的Pablo）了，把两个画面叠在一起，我们就得到了下图：

原谅我没有把画面调得漂亮些（其实是在笔记本电脑上拿PS合的）。

修改画面色温，色调，二级调色，抠像等后期操作，在得到了RAW的大力支持之后，调色师再也不会抱怨原始素材信息太少了。

不过需要注意的是，RAW文件对高光部分的包容很多，对于暗部的扩展并不多。那是因为数字编码时，最亮的一档使用了一半的数据量，最亮的第二档又使用剩下的一半的数据量，如此类推，暗部使用的数据量很少。所以，如果想保留暗部的细节，在拍摄时可以令亮部的曝光稍微过一些。

记住，在RAW文件处理过程中，寻像器的“死白”里可以拉出很多细节，但“死黑”里面只能调出很多噪点了。

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