关于“Log”您需要了解的那些事

首先订正一下上一篇文章中的一个错误，我提到Adobe的RAW格式是png，应该是“DNG（数字负片）”格式。另外，我用宽泰把上文作为例子来讲的RAW画面重新做了调色：

这是调色之后的图像，它原始状态（Rec709）是这样的：

传统Rec709监视器的宽容度是6档，电视机的宽容度是5档，但现在好的摄像机如F55、F5及FS7都有14档的宽容度。

好的高清摄像机能达到8～9档的宽容度，为了将超过Rec709的信息录到视频中，摄像机采用了伽马、拐点等技术。

从这个图片中，我们可以看出，14档宽容度摄像机的亮部，高亮和高光部分都被挤压进了传统摄像机的高光部分及监视器的高光部分，也就是把原先从中灰到高光的8档动态范围挤压到了2.5档的范围。

下面我们用简单的数字来说明这个问题。按10bit处理来说，总共有1024个可用数值，Rec709监视器的“黑”为60，低于60信号监视也显示为黑。18%中灰的数值为440，90%反色率的全白数值为940，高于940的都为白。

如上图所示，从中灰到高光的8档都位于440～940的范围，这样的画面可能会变的不自然，或者，位于高光的重要细节都会丢失。这种处理方法显然已经不适合现在的14档动态范围的摄像机了。我们需要把摄像机的各个曝光档位做一个重新分配。

把暗部、中灰、亮部、高亮、高光都往下移，这样就为高光腾出了足够的空间去记录那些细节。

上图中，我们可以看出，18%灰在S-log里是394，比440要下，90%白的数值是636比940小很多。这样，就把636～1024的部分留给了更亮画面，也就把12档的宽容度都放进了视频编码的范围中。（注意，这儿是12档，因为S-log是配合索尼F35推出来的，当时的摄像机最高只能达到12档宽容）

这样做了之后带来的问题是在普通监视器上看的画面就是“log”标志性的低对比度，低饱和度的画面：

又见这张图片了，这回它是S-log3的样子，这就是前期录制RAW文件的优势，到了后期可以变换成各种样子。

下面我们用数据来说明一下索尼的三个“log”。

从这个表格中，我们可以看出S-log3的暗部比S-log2要高，而亮部则差不多。比起S-log，则是90%白的数值要低很多，这是因为F55、F5、FS7等摄像机比F35要多出两档宽容度。

下图是那个RAW文件在S-log2时的状态，比上面S-log3时要暗一些，注意看船身。

拍摄S-log的视频时，可能我们在现场监视器和寻像器里面看到的画面和存储卡里面录制的视频不一样。S-log3正确曝光时，18%灰为420，90%灰为598。而在Rec709监视器里观看时，420比较暗，598也没有达到白色。所以整体的画面会偏暗。

但请记住，这是监视器的问题，不是曝光不准确。如果因为看上去偏暗了，而去人为地把摄像机曝光调高了，则会造成曝光过度。这里需要注意的是，log方式记录的是视频编码文件，不是RAW，不能像上一篇讲的RAW文件一样从“死白”中拉回很多细节。

既然监视上的画面是不正确的，那我们在拍摄现场该如何控制画面的曝光呢？这个问题，我们留到下一篇文章再讲。

下一篇文章中，还将提到如何使用索尼F55、F5和FS7中的EI模式，记录摄像机最大动态范围。