16-01-11【幕后故事】专访《唐人街探案》摄影指导杜杰

专访《唐人街探案》摄影指导杜杰

“这次几乎全部是Master Anamorphic变形镜头的画面，MA并没有传统变形镜头的那种变形感，它的校准非常好。”

——摄影指导 杜杰

《唐人街探案》是由万达、骋亚影视于2015年出品的一部喜剧、动作电影。该片由陈思诚自编自导，杜杰担任摄影指导，并由王宝强、刘昊然、佟丽娅、陈赫、小沈阳等主演。影片讲述了唐仁、秦风在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短“三天”内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务的故事。

杜杰，著名摄影师，曾拍摄电影《无人区》、《西风烈》、《大笑江湖》、《疯狂的赛车》、《疯狂的石头》、《唐人街探案》等。其他作品《罗曼蒂克消亡史消亡史》、《过年好》也都在紧张后期制作中。截止最新上映作品《唐人街探案》收获6亿元票房之际，杜杰与我们分享了这些影片的幕后制作故事。

ARRI：您是从什么时候开始使用数字摄影机的？

杜杰（以下简称“杜”）：其实我从很早就开始用数字摄影机了，虽然早期更多的也都是胶片。最早拍过的数字电影应该是《绿草地》、《疯狂的石头》，之后拍摄的《疯狂的赛车》《西风烈》用的是胶片，再之后拍《大笑江湖》又变成了数字，《转山》也是数字。其实《无人区》也是胶片，但《无人区》推后了四年才上映，几乎变成了中国最后一批胶片电影了。最近的《唐人街探案》、《罗曼蒂克消亡史消亡史》、《过年好》都是用ALEXA拍的。现在拍摄基本上都是用数字摄影机了。

ARRI：从胶片过渡到数字有什么不一样的感受？

杜：其实我一直觉得数字不错，当然不是说胶片不好。我们上学的时候，已经赶上胶片时代的末尾了。胶片有它的魅力，但也有一些不确定的因素，我们那个时代其实没有很多的资源去做更多的测试、更多地去洗印厂，所以有很多时候都是不可控的。后来接触数字了，整个环节都变了，拍摄、后期、调色都开始数字化了。数字在现场会更直观一些，胶片要等几天才能知道结果。我觉得电影的门槛变得更低了，这是个好事情，很多人都可以在这个平台里去做事情。

ARRI：您最近的几部作品都使用了ARRI Master Anamorphic变形镜头?

杜：《罗曼蒂克消亡史》算是第一部使用MA变形镜头拍摄的电影，这跟影片的风格也有关系。在开拍之前我们就有一个期望，想做出一种非常锐的感觉，也没有什么柔光，整体给人一种很硬朗的质感。虽然我们拍的是旧上海的戏，但并不会拍出很旧的那种感觉。当然，MP本身就是锐度非常好的镜头，但当时我们想试试更多的镜头，看哪种感受是最终想要的；而呼吸感、畸变则是我们不想要的。测试完就觉得MA很符合我们的期待，边缘解析度非常好，所以就决定用了。拍摄的时候，我们经常把光孔收到11或者16，就是想要整个画面都很清晰的感觉。那个片子的操作方式和拍法跟我之前拍的都不太一样，虽然用了很贵的演员章子怡和葛优，但却坚持只用一台机器拍。镜头的设计感以及趣味性也跟我们之前看到的一些国内电影都不太一样。

《唐人街探案》则是一早就决定使用变形镜头了。这一部分其实并没有做太多测试，因为拍完《罗曼蒂克消亡史》后，我对MA变形镜头的整体感觉还是很不错的。另外，我们这次有很多动作戏都是在实景拍的，没有条件去摄影棚去拍，美术置景需要时间，外景拍摄时交警给的时间也很少，用摄影棚又会产生其他的费用。而MA系列镜头很小、很轻，考虑到操作以及便捷性，用MA镜头是很好的选择。

《唐人街探案》是2015年夏天拍的，从5月份拍到8月份。最早我们想使用ALEXA Mini，很遗憾我们拍到一半的时候ALEXA Mini才上市。当时我们用了一台ALEXA M、一台ALEXA XT，后来临时又加了一些拍升格用的机器，因为我们有一些CG镜头，原以为分辨率更高的机器可能会更好一些，但调色的时候发现并不太一样，不同摄影机色彩的管理方式不太一样，颜色表现上可能会有一些区别，后期需要多花点时间。

ARRI：对ALEXA的画面还满意吗？

杜：《唐人街探案》拍的是ARRIRAW格式，后期的时间也相对充裕，可以慢慢调。《唐人街探案》的后期这块我们确实下了比较多功夫，导演想要那种很干净、很纯净、很泰国的感觉。在这方面我觉得ARRI这套系统有它独特的优势，最早的时候我们找了一些LUT，但后来都觉得不太理想，结果又用回了最早的Rec. 709，就是现场看监视器用的那个。拍摄的时候就是看那个画面，后期也是在那个画面基础上做一些调整。一开始我们调了一些暗部的颜色，有点像老照片那种感觉，还尝试了一些特艺色（Technicolor）风格，比如暗部偏点蓝啊等等。但后来我们觉得不是太真实，其实想要的是那种看完就能感觉到赏心悦目的颜色，不想要那种很戏剧性、很夸张的感觉。包括悬疑的部分也没有往恐怖那种感觉做，大家看的还是一个喜剧和悬疑的混搭，所以原则上就不会太夸张。

ARRI：《唐人街探案》的用镜方式有什么特点？

杜：其实在《唐人街探案》这个片子里，摄影师是相对靠后的角色，虽然也有考虑过像《疯狂的石头》那样用一些很夸张的角度，我觉得更重要的还是让观众去看故事，能不用很广的镜头就不用。比如我们准备了一个12mm广角镜头，但却没怎么用，这次几乎全部都是MA变形镜头的画面，MA并没有传统变形镜头的那种变形感，它的校准非常好。我们还用了一个Lensbaby镜头，拍了一些鱼眼和移轴的效果，还用了一些变焦头，拍比较远的偷窥效果镜头和枪里的那种视点。

ARRI：有什么难忘的拍摄经历可以与我们分享下？

杜：有一场医院枪战的戏，那是一个时间比较长的镜头，我们在一个废旧医院拍的。一开始我们想要一个全黑的环境，枪火爆发的瞬间能看清人的脸，但如果要真拍枪的话，爆炸的时间会特别短，不一定能拍得下来。所以我们就在枪的前面加了一个特殊的灯泡，用一根线从袖子里穿出来接上电池，演员只要一按开关灯泡就亮了，然后周围的环境光也能被照亮。像那种脸上的反射光是CG很难做的。最后我们还是没有做成全黑的，因为要能看清楚里面人物的动向，会有一种喜剧的效果。其实也有一些遗憾，当时走廊里有一个很厚的台阶，不能敲掉，演员要从椅子里爬，所以那个视点不是太舒服，如果能再稍微宽一点就更好了。

ARRI：接下来有什么计划？

杜：后面会有一部片子，如果有可能的话希望尝试一下ALEXA 65。总需要有人不断去尝试，需要大家一起进步，大家都在进步的话整体就会越来越好。如果总有一些好片子出来，大家也会更有动力。

《唐人街探案》预告片